《圆陀山》
 

   圆陀山的山石多为圆形和椭圆形，在自然的景观中,不但石头如此，树冠也大多如此。画家在写生中把这些圆形树冠也画成了山石，又经过艺术的“酿化”、积累和提纯，山石树木等都趋向于“圆”的意象，在有意识的夸张强化下，最终表现出了画家心中的山水。画面左侧，是数幢黛瓦粉墙的民居，房屋皆成几何形构图，具备浓郁的装饰意味，给观者造成“熟悉的陌生”之感，带着隐逸的人生理想，恍若隔世。
　

《疏雨淡烟图》

   这幅作品画面构图简单，笔法简练，山石的结构随着五莲山的山石特点而又加以强化营造。整个山峦和周围环境则染画成绿色色调，山与天空灰蒙蒙浑然一体，使人联想起夏天雨后山峦的景象。
   画面注重意象的表现和形体的造势，表现手法趋向于大势、大块面、大布局，一组组大的山石整体排列，没有去做细微的布局与刻画。而看似随意的几棵树木和点缀其间的山间流水以及几簇芭蕉，随意勾勒而成，山石的柔静、疏朗、散淡之气，正是画者心态的暗示。
　

《承载》

   图为画家在韩家营子海口写生时的所见。海口从大海延伸到一条河的河口，河与海交汇处的浅滩上停放着几只渔船，船上和周围散放着各式各样的工具，有几只海鸥飞过。
　　在构图上，画家有意把两只船平摆在一起，组成画面图式的整体感。在这整体中，画家又有意识地去强化它。平面形态的船上所需的是不同工具，有的重叠，有的单独地摆放。船周围的塑料漂子等物体，组合成形态各异又富有变化的组合体。在这个组合体中，画家为了制造心中的场景，有意识地改变了原来的物象形态，以及所处的位置。通过这些意象的强化，画家完成了出海间歇一个场面的组织重构。